Als Marie Magdalene Dietrich am Zu verdanken hatte sie diesen ersten Karrieresprung der Hartnäckigkeit des Komponisten Mischa Spoliansky. Die Tonlage war sehr hoch. Die nächste! Ich werde die Tonlage tiefer nehmen. Marlene hing der Gassenhauer bald zum Halse heraus. Auf alle Fälle, da sitze ich da auf der Tonne, nicht, und das ist überall, und die Bilder kann man kaufen, und alle sind verrückt danach, und dann sind da die Imitatoren, ist das deutsch, die Imitatorinnen, und die machen mich nach da, und da sitzen wir auf der Tonne da, mit den Beinen hoch, und … lächerlich.
Sie war in einer Pause hereingekommen, hatte die pappenen Dekorationen beklopft, auf das Gebrüll der Regisseure in den anderen Teilen der Halle gehorcht und war sehr müde gewesen.
Und Hollaender war von der Traurigkeit ihrer Stimme so gepackt worden, dass er im gleichen Augenblick noch dieses Lied schuf. Was lag also näher, als sie mit der Dietrich zu besetzen. Ihre Zeit bei den Soldaten im Kampf gegen die Nazis sei die glücklichste ihres Lebens gewesen, hat Marlene später gestanden. Vielleicht brauche ich Leberwurstbrote, den Trost der Betrübten — und seelische Leberwurstbrote.
Kein Herumlaufen mehr nach Lebensmitteln und Fliegern, die nach Berlin fliegen — keine Sorge mehr um meine Mutter — um sie durch den Winter zu füttern. Und schreibe dir ganz ohne Grund.
Sei mir nicht böse. Freilich musste das bekannte Etablissement nach dem verlorenen Krieg seinen Namen umändern. Lola-Lola hat sich selbst geadelt, wie einst der Österreicher Josef von Sternberg. Begleitet wird sie dabei ein letztes Mal auf der Leinwand von ihrem treuen Katerkopf Hollaender am Klavier.
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